“可怕呀，可怕。”康拉德笔下闯入刚果丛林的马洛发出了这样的低语。而眼下，“短暂的纪念物之四”（MomentaryMonumentIV）就像那位疯子苦难重重的精神之旅的变相延伸；这番颓垣断堑的风景也与高呼欧洲已死的黑衣女子互相照映。
“短暂的纪念物之四”是座巨型的垃圾山，作者是拉腊·费芙丽托。从火车站再过去些就能见到这尊由四百吨工业废料堆成的丑陋的集合物。它由密密麻麻的保安看守着——毕竟人们太容易预见潜藏于其中的事故（孩子是最可能的受害者）——任谁都别想爬上这座由锋利的废铁垒起的罪恶山丘。
波士顿说道，语中夹带着些许轻蔑：根据目录册上所写的，本作品描述的是在暂时与长久间摇摆的不稳定的经验。她为道出此言换用的金属般的嗓音玷污了她原本的声线，这也使我更加讨厌费芙丽托摞起的这堆既短暂又有纪念意义的垃圾。
不过，且不说我的遗憾——无论是美妙的声音还是本该发表的评论都被自愿扭曲了（那位创造了废物堆的艺术家完全可以就自己的作品好好说些什么的）——不管怎么讲，将这么个纪念碑式的覆灭搬上舞台都是个难忍的丑行。我们本可省去这次参观的，这点毫无疑问，且我还得感谢他们。诚然，在卡塞尔见到的许多事物都让我鼓舞，可我也不会因此就失掉了我的批判之心，而在“短暂的纪念物之四”面前，我只有一个念头：还是想想委拉斯凯兹的《宫娥》或是莫扎特和瓦格纳的音乐吧——如此思量着，我差点就大哭起来。
我们仍来得及回到老站，去到其中的一个古旧的大仓库里；南非人威廉姆·肯特里奇的“拒绝时间”在那儿等着我们。走在路上，我见都这个点了，我还这么欢乐、情绪高涨、对啥啥都好奇，我又一次自问，这不稀罕么？这天，我的头脑中竟没有一丁点忧愁的征象？通常到了这会儿，见太阳失去了能量，我的机体也会随之衰颓，而精神一垮，忧闷便会找准空子蚕食掉我的美丽心情。
其实也不是说我丝毫没有忐忑的征兆，而是说，我直截了当地将它们按了回去，其退散之快令我都吃了一惊。一般来讲，忐忑会猛然闯入，只消让我记起我的年纪，以及我所剩无多的——不管我是否长寿——光阴。
也许是日常作息的改变与前晚的失眠让我幕后的心境调控者（特古板的一个人）没了头绪。我已经好久没有这种感觉了：在最艰难的时刻，有份良好的心情。
说不定它还能坚持一会儿呢，我想，这样再好不过，因为我得在没有科利亚多博士的药片的情境下去和楚丝·马丁内兹共进晚餐，带着张笑脸去赴约总不是坏事。
我抱定“肯特里奇之作必属精品”的态度，欣赏起“拒绝时间”——由物理学家彼得·L.加里森与几位作曲者（菲利普·米勒和凯瑟琳·麦宝伊）共同参与的一场表演。音乐、图像与中国皮影在这里炸裂，那架达·芬奇式存储机则从史诗神话的维度向观众推移而来；时间终究被抹消了。
肯特里奇描绘的，波士顿低声告诉我，是一场盛大的影之舞蹈，其中，艺术家——抽象的艺术家——出现、消失、穿梭在地理的幻空中。而这一切，她道，都该解读为对时间的思考，它折射着穿过地点与人生，折射着穿过地球上的每个区域，从日出到日落，以至汇成了整个宇宙。
虽说我还寄望于肯特里奇的作品能叫我欢喜，可波士顿的这番话让事情变得难办了起来。她在讲什么呢？她是通篇记下来了，这会儿来背给我听呢么？她真知道自己都说了些啥？我的结论是：绝对不知道。不过这样更好，因为说到底，无法顺畅地跟随作品的发展，无法理解作品的内涵，这般际遇为我打开了许多扇门；说真的，这十分有益，它让我直感到，或许艺术的形式在变，它越来越倾向于以完全不同的方式与各种事物发生联系，而我的任务之一就是寻觅那个醒目的符号、能让所有这些新关系显现出来的符号。我能找到它吗？在我看来，那该是省略号。正想到这儿，波士顿跟我谈起了肯特里奇不那么为人所知的画家的一面；无疑，这块她解释得比“拒绝时间”要好。有趣的是，她说，这人有个怪癖：在他的每件作品中，不仅存在你所看到的东西，还能发现他上幅画的痕迹……我从没见过别的画家这样做。此外，他还有个既精巧又稚拙的特点：他会用虚线标出人物的视线。如此一来，这么不易表现的东西——描绘我们看不见眼睛的人的视觉行为总是很难——也被他画了出来。
我明白，这些时而被用来联结目光的虚点，有时只会导向某种不欢迎理性的不确定性。安托南·阿尔托定会乐意触碰它们，并在好好把玩一番之后尖叫起来，或将它们转换成音乐，献给早夭的艺术家、我们时代的英雄、践行着唯一而短暂的存在的诗人……
有什么能比省略号，即六个悬在半空的黑点，更好地刻画出人类的状态？它顺理成章地维护着那些只能被永远搁置的事物——说到底就是如此——的悬而未决。
对我来说，与永久搁置最相近的场景一直都是中学校园；傍晚，学生回家了，暗影徐徐降临，荒无一人的院子成了个方形的永恒，干净却又令人惴惴地，把对学校的厌恶凝成的珍珠赐给了我们。
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