火车站百米开外的一条肮脏的巷子里，在一栋房子的底层，正当我回想着我的青年时代、回想着旧日的恐惧：直击后颈的冰凉而板滞的吐气，我俩入内参观了“巴巴奥的一页”——葡萄牙人安东尼奥·乔宾独特的装置作品。
管他队伍多长，我跟波士顿亮了亮证件就走了进去。那件作品的灵感直接取自萨尔瓦多·达利于三十年代谱写的电影剧本《巴巴奥》。可想而知，我们观赏了一场让人全然摸不着头脑的演出——应该说“又一场”——反正卡塞尔的特色本就不在于随着逻辑起舞。
波士顿不掌握任何关于这场演出的信息。她没来得及查；此外，她非常讨厌乔宾：还记得后者初来卡塞尔那会儿，那是当年2月，大雪纷飞，作为一位八十五岁高龄的艺术家、所有受邀参展者中年纪最大的一个，他来布置“巴巴奥的一页”时背着的却是个古怪的名声——特爱玩消失、玩蒸发、说不见就不见，因此他们叮嘱波士顿一定小心别让此事发生。可他都八十五了啊！她当时回了这么一句。八十五算啥，人告诉她，这人可说不准，尤其爱玩失踪。但城里下着鹅毛大雪，又是一这岁数的老头，波士顿总觉得乔宾就不可能丢。然而还真就丢了。安东尼奥·乔宾是个消失高手。他抵达此地时正好是那年最冷的一天。他上巷里那间邋遢的屋子——火车站附近那些臭名远扬的平房之一——看了一圈，他早就计划在那儿排演他诠释的达利作品《巴巴奥》的一页。他和卡罗琳·克丽丝朵芙—巴卡姬芙以及楚丝·马丁内兹一起在约尔丹街饭店吃了顿午饭，激情澎湃地为她们唱了首葡萄牙民歌《我不想爱》。随后，她们送他去酒店睡午觉，又叫波士顿在大堂守着，一见他再度出现就立马把他看住。
一连两天她们都没能再见到他。波士顿一直没明白他是怎么躲过监视的，同时她还得满城找他，打电话给警察、酒店、妓院，给可能见过他的当地人——乔宾是安哥拉裔，在这白雪皑皑的德国城市里，哪怕纯看色差，也该相当明显——可谁都说没见过。他是两天后冒出来的，人都以为他死了，而他给出的唯一说法是，卡塞尔的巧克力不错，只要是黑森州的都还行；若可以的话，那时那地，波士顿只想把他弄死。
这位黑森巧克力爱好者（没想到他这么狂热）的作品始于萨尔达纳舞曲《为你哭泣》的头几个音符，幕布升起，呈现在观众眼前的是一派广袤而荒凉的矿区景象。被风化削蚀的岩壁定义着环境千年以来的谵妄。一把银匙径直自铁岩中生出，拖着那安哥拉人，微微歪斜着穿过了风吹日晒的矿场。那勺里能见到两只荷包蛋……接着幕布落下，一会儿又被拉起，此时背景音乐换成了探戈舞曲《新生》；场景中满是骑自行车的人，他们头顶放着面包，眼睛缠着绷带，与成双成对的探戈舞者缓缓交错。而当车手舞者尽都退去，舞台中央的那位黑人妇女终得凸现，她有些年岁了，正弹着竖琴，身上穿着香奈儿的礼服。她会时不时用身旁篮子中的面包凶猛拨弦。此后她会冷静下来，继续弹奏如常。一曲终结，她会将面包扔了，喊工作人员把帘幕降下；于是它终究被放了下来，一切从头开始，萨尔达纳舞曲再临。
与其说这场演出打动了我（萨尔达纳舞曲时常令我激越，叫我记起我不曾得识的祖先，甚而使我在迷乱中号啕大哭），不如说，它给我提了个醒：我该打个电话回去问问巴塞罗那的近况。我铅灰色的故乡局势如何？我发现，自打离开我的城市，仿佛已过去了万年之久。
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