一听说雨停了，我们火速窜出“成吉思汗”，撂下坨吃到一半的馅饼，径直往餐厅后走去；从那儿出发，我们开始在卡哨尔公园南区中散步。
半小时后，我们来到一段陡坡前；这是条清雅的小道，似属于另一时代的崎径。经过一番坚忍的上行，我们在一座不怎么牢靠的小型石筑处暂歇；它的正面有扇紧闭的绿门，两扇窗的铁帘都放下了，外头是锈了的栏杆，铰链是仿金的，假装被某套看似尖端的电子报警系统守护着——如真包换的假把式。只要绕着房子转上一圈，便会发现，它的后门开着，想进就进，里边是个敞亮的大间，家饰简洁。后门旁的一块木板告诉来访者，只有屋里的东西属于柏林人巴斯蒂安·施耐德的作品“先锋的最后一季”（TheLastSeasonoftheAvant-Gards）。其中最引人注目的是一个画架，架上搁着块尚未完成的画布，画的是二战中的两次斯摩棱斯克战役之一，技艺相当精湛，人几可听见战场的哗闹。至于那画架，与之相连的还有个小型机器，看着像是挂壁式的中古电话，其实是台奇巧的迷你打印机。
而在画架顶端的一块板子上刻着一位几乎已被人忘却的大天才、马蒂努斯·冯·比伯拉赫的墓志铭：
我来，不知从何而来
我是，不知是何身份
我死，不知死于何时
我去，不知去往何处
我惊，我竟如此快乐。[34]
若谁按下位于“快乐”一词下方的按钮，激发其连携机制，那台小型设备便会活动起来，吐出张纸条，施耐德正是用它传递着他的理念，即：时至今日，当代艺术家的处境就和德国启蒙运动前的云游艺术家一样，他们不是为了一个既已建立的社群书写，更确切地说，他们书写的是构建起一个社群的冀望。
当我以蹲姿朗读起那张被用力唾在地上的字条，在很长一段时间里，我想到的都是密林中的众人、我在珍妮特·卡迪夫与乔治·布雷斯·米勒的喇叭周围见到的那个临时聚起的小组。
巴斯蒂安·施耐德的讯息太到位了。待我念罢纸条，迈出房间，我朝铺陈于坡下的公园望去，只觉我的视野从地平线开始变得愈来愈窄，甚而有一刻，我感到，我每眨一次眼，空间便又收拢了许多，连我的至近处都顷刻失却了线条与形状。于是我忖度着：无疑，我们身处曾经原是中心的中心的中心；同样不存疑问的是，我们身在先锋的最后一季，抑或是倒数第二季，因为最后一季已经有了，只是下落不明——它更适合在地下蛰居。
我想到夏天的世界、死生的世界、崩溃与恢复的世界、风暴与宁息的世界：思想与行动的无限轮回、无尽的发明、假定永久的实验。见到一场沙暴似要将此地吞噬，我记起T.S.艾略特所言、终结了西方传统的那把可怕的尘土[35]。一小把尘土，在那外边流动，从左到右，从右到左，从各处到各处；它朝上空飞升，又呢喃着降落。
为获知它在呢喃些什么，我愿倾尽所有。
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