同时，我认为有人出于“文人相轻”的嫉妒和有人不了解我而把我贬斥得面目皆非。在那段非常的历史日子里，我有缺点和错误，但自信终归是个正派的好人。今天和以后，也是个对社会有用处的人。那么，我要用什么向别人，向大多数不明真相的人证实这种自信呢？以牙还牙地斗？打官司告状地争？都不是上策。只有作品，只有继续握着笔写作品才靠得住。作品是作家灵魂的影像。作品能够最准确地显示作家品行的真面貌。作品可以使作家获得他应获得的一切，其中包括公正的评价和待遇。在哪儿栽倒的，再从哪儿爬起来，以自己的实际行动从弯路走上直路，是最好的计谋，最有希望的前途。于是，我的不服气的情绪变了不泄气。随着把打算付诸实践的进程，不泄气又升华为自爱、自信、自强的志气。这志气也成了我奋发努力的一种逼迫！
4
人生之路又一程的大目标确定之后，我给自己立了个座右铭：“甘于寂寞，安于贫困，深入农村，埋头苦写。”我逐渐认准：自己如果切切实实地照这四句话做下去，才算没有在命运的安排面前屈服，而会成为一个胜利的强者。四句话里如果有一句做不到，或半途而废，“自生”的我，将注定要“自灭”！
本着这样的精神，在生活和艺术实践的拼搏中，我首先采取了四项具体措施：一、重新认识历史；二、重新认识生活；三、重新认识文学；四、重新认识自己。这“四个重新认识”基本上是交叉进行的。为了重新认识历史，我回到老“生活基地”。回到我第一个短篇小说《喜鹊登枝》和第一部长篇《艳阳天》取材的那些村庄，跟当地基层干部和农民一起“反省过去，思考未来”。为了重新认识生活，我把女儿带到县城安家落户。同时跑过许多陌生的地方，结识许多陌生的人。为了重新认识文学，我读了大量古今中外的文学名著，包括买了几十年、一直放在书柜里没有翻过一页的《莎士比亚全集》。为了重新认识我自己，把全部著作逐本逐篇逐字地检查一遍……
“重新认识”，并非只为否定，也不是只有否定。而是站在随着时代发展而提高了的认识水平线上，看历史、看生活、看文学、看自己，该否定的观念就勇敢地否定，该肯定的观念就大胆地肯定，就像毛泽东同志教导的那样，光明磊落地“坚持真理”“修正错误”。
这“四个重新认识”，又对我来说，很不轻松愉快，每每十分痛苦。比如“重新认识历史”。我要重新认识的新中国成立后农村发展历史，并非别人的历史，而是我们自己的历史，是我本人以热情、积极、虔诚的心态参与“制造”的历史。要对这样的历史上的某些阶段的实践和某些根本性的问题加以否定，不仅牵扯着我的感情，而且关联着究竟什么是文学，什么是社会主义文学种种大问题，尤其关联着对我自己的鉴定估价，触动着我的灵魂……
不论怎么艰难痛苦，我总算闯过一道道关卡。我终于承认了我们在历史上犯了错误，同时也认识到自己犯了错误。本文开头所说的那种不认账的抵触情绪渐渐释解。因为起初我有一个疙瘩解不开：几十年，包括在“文革”期间，我处处事事都是听党的话，照党的规矩办事的，我怎么会错了呢？此时觉悟：连党都犯了错误，我就那么高明出众，而没犯错误吗？承认了错误，为形象地再现历史教训，也为体现自己的进步，我很快地创作出新作品，被称为“反思题材”的长篇小说《山水情》（拍成电影，改名《花开花落》）、中篇《浮云》及《老人和树》。
这番对历史的重新认识的结果，还给我一个重大思想收获：认识到农村必须实行改革。这一初步的觉悟，引导我越发热情地投身于农村，从事“重新认识生活”的实践活动。期间，创作了《能人楚世杰》《傻丫头》《姑娘大了要出嫁》《赵百万的人生片断》《机灵鬼》和《误会》等反映农村现实生活的中短篇小说。
然而，我的“重新认识”毕竟在进程之中（至今如是），当农村改革热热闹闹地展现在眼前之际，我又对许多事物不理解而感到是非难辨、好坏难分，由此陷入困惑。
5
在困惑不解的忧虑和烦恼的折磨之中，我几乎不由自主地退却了。还自作聪明地想：自从“文革”结束以后，我的作品写得不少了，可算“栽倒又爬起来了”。每个作家有每个作家的时代，写改革是新时期成长起来的作家的责任。我的时代已然过去，所剩下的只有回忆了。不服气不行啊！于是，五十岁生日那一天，我闭了门户，动笔写起自传体长篇小说，计划写十年。
万万没有料到，正在我津津有味地写着自传的时候，新的逼迫又一个紧跟着一个地来临，不让我安宁。
首先是农村变化、发展着的生活对我强有力地召唤。我的亲戚大部分是农民。我每年有百分之八十以上的时间住在县以下的镇子和村庄里，时时接触正在搞改革的农民和基层干部。这两类人总向我吐露心怀、谈论得失，无保留地表现着他们的喜怒哀乐。这样，就逼迫着我不能不思考所不熟悉的事物，不能不探索还不理解的问题。每一番思考和探索的结果，都不可抑制地在我胸膛里燃烧起艺术冲动的火苗子。我常常忍不住地暗自思忖：“我从土改后的农村，写到‘文化大革命’后的农村，如今跳过改革着的农村生活不写，而一头扎到自传里去，合适吗？”
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