当我回忆着西洛斯修道院的那些涂鸦，只见已有不少人排起了队，等着瞻仰塔奇塔·迪恩的阿富汗黑板画。波士顿不得不再次掏出了那两张能让我们快速入场的通行证。
由于参观者的队伍是排在了一条狭窄的走廊里，谁做了什么都能看见，我们也就没法若无其事地插到等了个把钟头的人们之前。我摆出副公务员般的扑克脸，就好似我是官员波士顿的秘书，在随她进行例行巡查。
我尽可能地表现出一名文秘的坦然，以说服众人，我是文献展某个假想的督察部门的成员，可是，很自然地，这只是我的臆想，在他人眼中，一位有着魅惑声线的女郎只是厚颜无耻地亮了亮某张纸片就带着个老头大摇大摆地走了进去，一时抗议声四起，甚而让我也心生了些许恐慌。走道太窄了，而我则越来越神经过敏——定是我睡少了。
可一进到那古老而反诗意的银行网点内部，我啥都好了。塔奇塔·迪恩的墙板有着令人自疑失明的绿色背景，直让人联想到在阿富汗的雪山中驻留的时间。事实上，我过了好久才发现，那些逼真的画面——我见过的最典雅的景物之一——竟是塔奇塔·迪恩用粉笔在此处、在这块历来作为商业场所使用的空间里就地画成的。波士顿告诉我，之前许多艺术家都拒绝在这儿展出作品，而塔奇塔·迪恩从最开始就觉得这块地方十分惬意。
在卡塞尔的几周间，这位艺术家一步步绘制着她壮美的组画“疲劳”，精准而有独创性地描绘了兴都库什山与喀布尔河的冰泉。她的画展现了冰川消融、雪水一年一度降临阿富汗首都的场景，被人们同时欢迎和惧怕着的一种现象，而这一系列画——波士顿称，它预示着塔奇塔·迪恩向黑板画的回归（她已有十年不曾碰过粉笔）——也是艺术家对鲁德亚德·吉卜林的诗歌《喀布尔河滩》（一首动人的诗篇，写的是在第二次英阿战争中溺死的不列颠士兵）的致敬，对自然之力以及喀布尔河令人生畏的气魄的致敬。
波士顿说，按访客人数来算的话，塔奇塔·迪恩的这组展品在本届文献展中是数一数二的。考虑到从这些景致里沁出的朴实无瑕的古典之美，这点不足为奇。但显蹊跷的是，在这样一次先锋艺术大展中，最接近人们原本认为的正统的东西反能大杀四方。
正当我们在这片老牌信贷银行的原属地中转悠的时候，我们邂逅了文献展的总策展人兼艺术总监，卡罗琳·克丽丝朵芙—巴卡姬芙。她属于那种人，即，只消打个照面，便能看出，她不需要任何推力，更别提是不可见的了；她的眼神中似带着狡黠，且是个人都能发现，她很享受用言语逗引对方的感觉。与她同行的还有艾达·艾拉，一位现居柏林的萨拉戈萨人，楚丝的助手；这名字像是现想的，抑或是化名，尤其我们知道，“艾拉”在加泰罗尼亚语中也有“现在”的意思。
“艾达·现在，”我道，“有点像艺名啊。”
一抛出这番评论——哪怕随口一提也似乎不怎么得体——我就进入了一阵短暂而晦气的所谓“懵逼”状态。一切始于那一刻，卡罗琳用一口我能通盘理解的英语问道，我对文献展印象如何，想来也就是例行公事地问问，可这样一位大领导、所有这摊东西的总负责人——结识任何领域的“一把手”总会让我极其惶恐——竟问了这么个问题，我还真没心理准备，于是我卡壳了，卡得很没道理，就像有谁一下子剥夺了我的语言能力。
“卡罗琳问的是，你看了文献展这些东西有何想法。”艾达·艾拉解释道。
“唔……呃，那个……这里没有世界。”
艾达·艾拉微笑着把我的回答翻译给卡罗琳，意欲以此和缓我刚才的不知所云。而卡罗琳用失望的目光瞧了我一眼，又问，如果像我所说，这里没有世界，那这里有什么呢？当天最难的问题之一。不过就在其时，不可见的力，或者只是我身后拖拽着的困顿所造成的焦虑，就像赶来营救我似的，将我的精气神往上抬了一级。
“这里有个推定。”我道。
然而此话一出，雪上加霜——估计是我的某种恶作剧，我时常怀疑，酿出该诡计的这酿团过分庞大的能量源自我体内的一股无形之力。我垂下头，意识到刚才所言连麦高芬都算不上，且我没太明白，自己怎就讲出了那样的话。我打小不爱考试，而在卡罗琳面前的我有种被考的感觉，也许正是这点叫我紧张，也让我跌入了我自己的答句所交织成的纷乱困局中。
艾达·艾拉问道，我说的这推定是什么意思呢。就是结论，或者论断吧，波士顿答。二人颇有兴致地就“如何讲清‘推定’一词”争论了一会儿，最后是卡罗琳不耐烦了，再度发问：你说没有世界，好，那他妈的有什么呢？有个结论，波士顿替我回答了。卡罗琳用她可怖的视线刺穿了我的心脏，也将一切推向了麻烦的极端。她仿佛是在自言自语：行吧，这就是他们推荐给我的作家、叫我们选来参展的作家？她追问道：什么结论？我怔住了，哑口无言。没有结论，最终我只能这么告诉她。我见卡罗琳极为不爽，怒不可遏的样子，她猛然来了句：
“那我们怎么办。是心平气和地接受，还是丧魂落魄地爆炸？还是怎样？”
我原地木然。我想起了在最庸常的对话中也必然会出现的语言短路。“今儿天气不错啊，夫人。”“可不是嘛，先生。”“您看这阳光，多耀眼哈？”女士不答。陡然间的中断。全然无关紧要的交谈中发生的言语故障。诚然有些时候，人们自己也会在无意间促成这种短路。
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