突然，那看守又出现了，同来的还有另一条狗。只零点几秒，我的西班牙犬就从某种程度上背叛了我：它与他们一起去往了水泥堆场，就像刻意想要离开这里，离开“未耕”的秘史开始的地方。
我也想着要走，可于此之前，我遽然心生出几个疑惑。我走了，可我留在了这儿，我自言自语道（也是娱乐了起来），我走了可我觉得自己留在了这儿：说实在的，在此待了几个小时，我便是这里、这片土地，我便是“未耕”、这个永世不移的地方。我留下了，因为在我曾落脚的此处——谁也不会告诉我是谁，谁也不知道我做过谁——我心中只有平静。也因为天亮得太慢，慢到裂成了小段小段，我太熟悉这无云的雾、儿时敷在我伤口上的热毛巾、我决定从这儿离去就必定要踏上的那条黑黢黢的小路。
对自己说完这些，我走了出去。
当这段美好时光已在身后，我有种感觉，我将清楚地记得我与“未耕”的告别，就像我也清楚地记得那件艺术品——只要我想——爱德华·马奈最让我心仪的一幅画：《酒馆女招待》。
所以艺术，我琢磨着，它正在我们身上发生。
我走了，心里明白，离开那儿本身就是种艺术；我也晓得，当我远离了那片场域的所有，我会时常梦回彼处，梦回“未耕”；通往那里的小径屈折蛇行，一边延伸着，一边映出了某个壮阔的、隐晦的、静谧的空间的轮廓，其中万物，就连我们无法察觉的，也甚为重要：事实上，那儿的一切都未经耕作，事实上，那儿的一切都未经真正的栽种；究其本源——注意，我说的是究其本源——任何行动都还处于待实施的状态。
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