连雷蒙·鲁塞尔都无法将这极端诡奇的气氛完善分毫。诚然，于热刚在一次访谈中援引过这位作家，称，他不确定下面这句句子是不是有人伪撰的：“最好的旅行目的地莫过于自己的房间。”（确属伪撰，却谈不上全盘造假；我，作为一个不才的鲁塞尔专家，在此斗胆裁断，原句比这长得多，意思上也有细微的差别：鲁塞尔说的是，他曾做过两次环球旅行，可即便如此，他发现无论哪段旅程都没能给他的书提供哪怕一丁点的素材，既然创造性的想象在他的作品里扮演了如此重要的角色，他觉得有理由着重提一提这点。）
于热在那儿，在卡哨尔公园边界上搭建的，是个生产腐殖土用的堆粪场。这不是我自行查得的，而是通过皮姆，因为我对何谓腐殖土只是知之皮毛。要到晚上回了草堂我才获取了更多信息——表面上在那儿制作的腐殖质是什么——也顺便解开了其他一些令我疑惑的问题。这位法国艺术家将一片法式花园，换句话说，公园中的一处规整的自然景观，改造成了某种正处于建造毁灭中的空间，一个在时序中悬置的过程，内含各种有生命与无生命的元素。最惹眼的是在该处闲逛的同属作品一部分的两条狗。其中之一（一条腿被涂成玫瑰色的那条）特别有名，在出任着当时欧洲最富盛名的狗的同时，也成了第十三届文献展的一个标志性符号。
还记得我对那怪奇之地的第一反应是——作为我诸多荒诞想法之一——它是特地为我，或是像我这样的人创造的，透过腐殖质的刺鼻气味促进我们思考，思考西方世界致命的倦怠，思考我们已能感知到遍布欧陆的破坏性的疲劳。
粪堆旁有尊女性塑像；她卧在基座上，头顶满覆着蜜蜂，真的，活的，在硕大的蜂房中嗡嗡作响。雕像是粪场的组成部分，反之亦然。在腐殖土——换言之，以人工方式从有机废料的生物分解中得到的直接产物——间穿梭的便是那条热衷于上镜的狗：高挑、精瘦、单腿被染成玫红色的猎犬。它特爱拍照，一见相机就摆出姿势。在这般盛夏，它像是陶醉在追随着它的取景框中，酣醉在它身边发生的一切以及带给它无限名望的虚拟影像里。
皮姆告诉我，那条狗是从西班牙找来的，因为那儿的动物保护条例比德国宽松。在德国，人不允许将动物的腿脚涂成玫红色。除了照相，那条猎犬惊人放肆地奔跑在这片奇异的区域。这里有治愈精神的植物（我没能见到）、堆成小山的树干、水泥砌块，以至一个盛有腐水的脸盆；有重复、化学反应、再生、形成与生命。但是否存在一个系统是个完完全全的问号：没有既定角色；没有组织，没有表演，没有展示。
我记忆中的那个地方与任何一处都大不相同。说到将“崩坏”与素来和艺术过从甚密的“古典美”结合在一块，我从没见过比这更富诗意、更具恐怖感、更显别样优雅的表达。人们惊恐地看到，于热一颗颗沙砾地重塑了乃至泥土上的辙印；这片罕见的域界看似荒弃，实则经过悉心打理：只要在那儿待上一小会儿，你就会发觉，这块地方需要不断进行维护，从长远看，它证明了，在预设的混乱中保持秩序有多么不易。
如今我写下这些，想起那片场域，我发现，我对第一眼在那儿见到的一切有了越来越深的理解。但不可否认的是，当我初次到访那片令人措手不及的粪场（它留不住几位访客：味儿在那儿摆着，且现场如此纷乱，人能清晰感觉到可怕的体系缺位，处处散发着一种不安的气息），我的反应非常原始；那儿究竟有些什么（准确地说，那儿究竟没有些什么），我毫无头绪，因此我仅是专心致志地观赏起了那条西班牙红腿瘦狗在腐殖土间的怪诞生活。
许是要为我们面前种种所造成的无可否认的茫然与最初明显的拒绝添上点睛的一笔，一位金发碧眼、似有些疯癫、一身丧服的德国女青年无所顾忌地从我们眼前穿过，登上一座瓦砾的小丘，宣讲起来，就我们之所见慷慨激昂地发表起了演说。
皮姆道，全卡塞尔都认识这人，这会儿她正在就此处的杂草以及我们腐坏的世界上，何谓自然、何谓不自然阐述她的美学理论；她不住说，不住宣称，欧洲从两个多世纪前理性主义在启蒙运动中得胜、进步观念被奉为尊上的时刻就开始走上了岔路。
至于那尊头上套着个鲜活的大蜂巢的女性雕像，我们是远远瞧见的；虽说有些路人在那儿看得如痴如醉，可那样的场景想来还真是不宜靠得太近。
我记起那一刻，女疯子与雕像的头脑似经历着一样的激荡。随后，她们再度回复到没有共同点的状态。我只知道，我们从那儿离开时，女疯子关于欧洲衰亡的哀恸嘶吼在我耳边不断回响。
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