在武打场面的设计上,不去一味模仿港台剧中的电光火石和内地影片中的真刀真枪。
而是按照张记中提出的“文戏武拍,武戏文拍”的要求,在港台的玄虚和内地的朴实间开辟了一条新的道路,创造一种新的艺术风格,既让文戏动起来,又让武戏具有文戏的人物性格。
比如在对“降龙十八掌”的设计上,并未用黄日华版里直接上金龙特效,而是将乔峰身边的任何“环境”材料组成他“降龙十八掌”的威力源泉,如果在水边,就是水,在山上,就是山石草木,突出了乔峰的“力量感”。
简单概括起来,就是没有一味追求炫技,也没有过多加入慢动作、特写的烂俗武打拍摄方式,有的就是武打设计上的务实感和唯美感。
“我没推荐错人吧。”赵箭得意的说。
“的确有一手,不比元斌差。”张记中在立项天龙和神雕之初,首先想到的刚刚合作过笑傲的元斌。
元斌既是导演,也是武术指导。
而且一点不差,七小福之一,成笼、洪琻宝、元彪、元华的师弟,1992年就凭借《新龙门客栈》拿到了金马奖最佳武术设计奖。
后来征询赵箭意见。
赵箭恰好在跟吕布、张缙一起拍摄《宝莲灯》,非常欣赏两人,就极力推荐他们。
而赵箭又是从《三国演义·南征北战》、《水浒传》就跟着他的,等于是他的御用动作导演了,有着很高的话语权,最后接受了赵箭的推荐。
现在看来,这个决定非常正确。
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