明初发明了“妆花缎”的织造方法，在缎底上以各种丝绒织成花纹，花纹突起，有铺绒的效果。织工以金丝织花纹边缘，极为精美华丽。此后这一技术推广到各地，又发明了妆花罗、妆花绸、妆花纱等。
有悠久历史的织锦业在明清时代也有很大发展，以产地而论就有云锦、宋锦、蜀锦、壮锦等许多品种。云锦产自南京，花色庄重大方，质地厚重结实。工匠能在同一色中用深浅不同的色调造成“退晕”效果，如天际云霞，在金红中有层次变化，故有“云锦”之称。
明清两代的刺绣发展到极致。根据技巧刺绣可分为南北两派，北绣流行于北京、山东、东北等地，南绣流行于江南各地。南绣细分还有苏绣、粤绣、蜀绣和湘绣。南绣以画绣成就最高，从事画绣的多是有文化修养的女子。
明末上海官家顾名世之妻缪氏创立顾绣。顾绣以细腻的针法仿宋元名画，能做到与画作相差无几，故又称为画绣。顾绣技法传至其孙媳韩希孟达到顶峰，她的画绣与原作相比几可乱真，因此深得董其昌等一班文人赞赏。于是画绣传播开来，各地名家辈出。
元代开始织造地毯，至明清形成北京、蒙古、宁夏、西藏、新疆几大流派。北京地毯严谨繁缛，蒙古地毯色彩艳丽，西藏地毯古朴率直，新疆地毯有伊斯兰风味。
漆器与金银器
传统的漆器艺术到明清时期大放异彩，大的品种有雕漆、金漆、彩漆、嵌漆等，每种又分为许多更细小的品种，如苏州与扬州的镶嵌漆器、福建的脱胎漆、浙江嘉兴和宁波一带的描金雕漆等。
雕漆就是先在器胎外髹（涂漆）漆，所用之漆或红或黑或其他彩漆。工匠们层层涂漆，多时达百层，形成厚厚的漆层，然后用刀雕出花纹。这些花纹有山水、人物、花卉及复杂的勾连图案，具有浮雕的效果。更有工匠们不但用单色漆，而且用红、黑两色分层涂漆，于是雕漆就有黑底红花和红底黑花两种，人们称之为“剔红”、“剔黑”。也有工匠用不同色漆分层涂于胎上，每层都有一定的厚度，制作时根据图案设计，分别刻到一定深度，露出所需要的色彩。
填漆法是在漆地上刻出凹纹，然后在凹处填以色漆，最后加以研磨，使之平滑如画。犀皮法类似填漆法，但色漆是涂在高低不平的底子上，然后磨平。此时底子高的地方经过研磨便露出漆层的断面，出现类似云层的花纹。
螺钿镶嵌是用蚌壳薄片制成人物、花草、鸟兽等形象，镶嵌于漆器、木器之上，利用螺壳闪烁变幻的奇妙光泽造成五彩斑斓的视觉效果。
明清工匠还发明了描金、填金、洒金等技术，其目的都是在深色漆面上留下闪烁的金线、金点。为此他们描金线，在刻纹中填金粉，或把金粉洒在漆面上，或贴金叶、银叶等。
铜胎珐琅于元代传入中国，俗称“大食窑”，其后与青铜工艺、金银镶嵌和陶瓷工艺相结合，形成华贵的掐丝珐琅工艺。因这种工艺盛行于明景泰年间（公元1450～1456年），故称“景泰蓝”。它的制作流程为：先以铜制胎，再用铜丝掐成花纹焊于胎上，而后把珐琅釉料填嵌在花纹里，并多次烘烤。景泰蓝底色多为翠蓝色与宝蓝色，花纹则各色都有。
明清的金银珠宝制造也很发达，妇人作头饰的龙风钗常用金丝做成。这些细如发丝的金丝屈曲盘绕，金光闪烁。皇帝的金冠用细金丝编成，皇后的凤冠镶珍珠5000多颗，宝石100多粒，可谓巧夺天工，价值连城。
明式家具
现在人们能见到的古代家具主要是明清两代的制品。明代家具一般分为凳、椅、几案、橱柜、床榻、台架、屏风几类，与人们的生活息息相关。
明清家具用材多为经久耐用的硬木，其中以紫檀木、黄花梨木为最佳。紫檀木质地坚硬，沉重如铁，色泽紫黑，有的几乎看不见纹理。其深沉古雅是独一无二的，因此深得人们的喜爱，被认为是最名贵木材，用它做家具也是最珍贵的。藏于故宫博物院的一把宝座的椅背、扶手上精雕着荷花、荷叶、荷梗、莲藕等图案，造型庄重，是明式家具之上品。
黄花梨木色泽鲜艳、纹路多变、质地坚硬，是制作家具的好材料。这类木材做成的家具一般都不上漆，仅上蜡打磨便可，做好的家具色彩淡雅，明亮如镜，花纹如水中之波，显得格外隽永耐看，其美如李白的名句“天然去雕饰，清水出芙蓉”。
明式家具在体形上讲究简洁朴实，舒展大方，亲切近人，比例合理，符合人体功能的需要。木匠的技术水平达到炉火纯青的程度，他们发明了二十多种榫卯竹、木、石质的器物或构件，构件之间完全不用金属钉，仅凭榫卯即可做到严丝合缝，历数百年仍完好如初。
明清文人追求简洁空灵的审美观，室内布置讲究淡雅宁静。他们多在房内设书橱、书案、椅、凳等，壁上有字画或挂屏，桌案上放些古玩盆景之类，显得古意盎然，潇洒脱俗。也有些富商讲究荣华富贵，极力追求床、桌陈设的华丽和缛繁，表现出市民的审美观。
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